Марина Барешенкова сейчас все сольные концерты играет в Особняке купца Носова около станции метро «Электрозаводская». Она словно сжилась с этим старинным деревянным домом-замком, где стоит такой же старинный и красивый немецкий рояль «Блютнер». Такая строгая, «дореволюционная» атмосфера очень важна для восприятия сложных, мятущихся и одновременно гармоничных песен Марины, возле которых невозможно представить себе жующую, праздно болтающую публику. Полная тишина и сосредоточенность – только такой зал может совпасть с этими предельно искренними песнями, где через запятую упоминаются философ Кьеркегор и группа Jethro Tull, где ведется откровенный разговор о любви и ее экзистенциальной потере, разговоры с Пушкиным и с небом.

«Носовские» концерты Марина традиционно играет в два отделения: сначала ей помогает тот самый рояль, а потом – тяжелое цифровое пианино «Курцвейл», которое она возит с собой на концерты из дому на машинах друзей. Высокий, легкий и струящийся голос Марины вступает с этими инструментами в разные сочетания, которым трудно подобрать аналог, настолько это свой отдельный и одновременно открытый всем ветрам мир. Поиск похожих ощущений заводит в музыкальные дебри: рядом с «рояльным» отделением может вдруг оказаться вокальный цикл Шумана «Любовь к поэту», а цифровые клавишные своими «фэнтезийными» звуками глокеншпиля и арфы побуждают вспомнить бесконечный тройной альбом Джоанны Ньюсом «Have One On Me». Но и эти далекие музыкальные аналогии все равно оказываются натянутыми... У Шумана поют поставленным академичным голосом, Джоанна пользует «кейтбушевскую» манеру, а голос Марины предельно естественен и чист. Как и ее тексты – не «придуманные», а «приходящие»… Поэтому оба отделения не разбегаются в космические разные миры, а остаются единым пространством песен-молитв, композиций-исповедей.

В конце первого отделения Марина обычно переходит от авторского творчества к «каверам и романсам». Там есть несколько «фишек», одна из них - «Моцарт» Окуджавы, который в фортепианном переложении вдруг превращается из бардовской песни в полноценное музыкальное произведение. С ним соседствует пара классических хитов – «Сомнение» Глинки и «Шотландская застольная» Бетховена, прославленная исполнением соответственно Шаляпина и Максима Дормидонтовича Михайлова, мэтров низкого мужского вокала. Высокий голос Марины по-разному переворачивает эти стандарты: в Глинке появляется женская пронзительность, а в Бетховене – хулиганство на уровне когнитивного диссонанса. Максим Дормидонтович, конечно, тоже балагурил в этой изначально хулиганской песне, но в программе Марины такой пассаж становится ложкой панка в бочке одухотворенного неоклассицизма.

На концерте был презентован DVD Марины с «нумерологическим» эффектом: 24.04.2015 можно было получить видеозапись события 25.04.2014, состоявшегося в том же Особняке Носова. Почти незаметная перестановка соседних цифр создавала эффект присутствия: гости концерта уехали чуть ли не с его же готовой хроникой. Те же стены, тот же рояль, тот же Курцвейл, тот же черный «галстук-бантик» на белой сорочке певицы… Частично изменилась только программа концерта: появилось много новых песен, а ряд старых перестал совпадать с нынешним внутренним самоощущением Марины. Хотя они всё равно остаются документами запечатленной реакции отдельно взятой духовной субстанции на минувшие космические колебания.

Наталья Орехова